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如何写小说（转载）
第一忌讳：无论笔多么优美都不要让描写使叙述陷入中止。
小说作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上斑马。否则叙述力度就要受到影响也将使读者注意力出现危险空白。请记住爱勒莫。雷纳德金玉良言：“总是力图去掉那些读者会跳过去内容。”读者确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多时间来描写并非重要环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好小说中描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写危险在于一连串漂亮陈述句和叙述中断将读者推向昏昏欲睡境地。”请牢记罗吉格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好小说中描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要事情上浪费读者注意力。这是初学者最容易犯错误。
第四点忌讳是：不要概括要具体。
关于写作忌讳概括化人比俄国伟大作家契河夫说得更好。在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“认为对于自然真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套描写比如‘落日沐浴在黑色海洋浪花之中绦紫色金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到所描写场景。
因此当坐下来写作时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫金玉良言合二为一们就得到了一条所好作者在描写时都应该遵循一条规则：要具体！
要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信们在自己国视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行日常工作。——拉威尔·斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及问题时候实际上是对一种赞扬。如果人进一步对说：“好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说书页中”那给读者东西就确非同寻常了。当被问及同样问题时回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者五种感觉来获取真实感。利用读者视觉感受是常见但是利用读者嗅觉、听觉（除了在对中）、触觉或是味觉又几次呢？从1976年开始写作至今仍在办公室墙上保留五个词：看、听、感、尝、嗅。每当写作时候都会参照这张表意识地写些带气味东西。实际上一些令人作呕东西在创造真实感时候反而奇迹般效果。
想想当一个人打开冰箱时候那种腐烂水果味；当一个人剥一只熊皮时候那腐臭脂肪；当一位妇女在无人服务加油站给油箱加油时候手上会沾满了汽油味。仅在故事开头提及味是不够在叙述情节时还得反复参照那张表。让们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲女人大声嚷嚷：“不能再忍受妈妈和们住在一起老太太必须在回来之前搬走否则就离开家！”在设置场景时候可以让女人烤制南瓜饼（味甜美、温馨让人回想像感恩节一样快乐时光）但是如果再加上腌制香料和醋气味场景就呈现出寓意。会在某个时刻让读者想象这种气味：“郑重警告劳拉没没！”说那样子就像厨房里味一样酸。不要忘记在争吵时候劳拉还一边往罐子里装泡菜。当在大声吵嘴时候可能会烫伤手然后手伸到冷水里冲洗。当然也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净。还在粗棉布制围裙上擦干手。可以擦拭从额头（热热痒痒）上流淌下来汗水可以一边叫嚷一边挥舞手中勺子（坚硬木柄）并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈时候可能会听到什么声音呢？是不是条狗溜进来喝锡制饼盘里水？
是否一辆行驶汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍声音？当炉子上水烧开时候是不是在叮当作响呢？水多么热呢？告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？正如所看到在类似上述情节中要同时唤起人五种感觉是可能但是为了能够做到这一点情节必须进行精心安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉（尤其味觉最难写进去）但是可以很容易地唤起读者四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者三种感觉。当对小说对白真实性表示怀疑时候就大声读出对白假装是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要那种抑扬顿挫腔调说出台词。如果它听起来很生硬不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来思想总是未经加工润饰所以要让人物说短一些。生活中人们总是一个一个地提问题小说中人物也应这样做特别是当们要彼此认识了解时候。人们在谈中经常叹息、抿嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详们指甲也要让小说中人物这些动作并让人们在干工作时候继续们谈。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“从来就不喜欢妈妈！”劳拉大声嚷。“砰”地一声水壶放下。“从来就不喜欢妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快向前推进减掉了多余词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是所提及原则最佳时刻正是通过这些原则来衡量所作。紧张时刻所用词要少而精。是从英语老师那儿学到这一点。在写第二本书时几个情节总无法写下去但是找不出原因就手稿给这位老师请提出批评和建议。当告诉规则之后就它应用到小说中结果一切都变得一目了然。
在情节紧张时候要采用短小精悍句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来。当做到这些时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷情节中到处笼罩寂静和安宁此时就要使用较长句子较长词语较长段落以及更多结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当在构思小说时就要确立写实态度。只在通过观察、思考才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具可信性。们以固视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行们日常工作。好了正如前面说味觉是最难写进小说中但是五种中了四种也不算坏。
应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张气氛这样写出来小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言能始终抓住那极具魔力兴奋感就是最大奖励。——菲立兹·惠特尼
在作家一生中许多令人兴奋时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对鼓励语第一次见到自己字被印刷出来或者第一本自己小说握在手中时狂喜。坚信对任何一位小说家而言真正“兴奋之巅”是无处不在。而且它还会不断地涌现因为们学会了如何去激发它。是指当一部新小说在构想时脑海中所出现第一缕闪光时奇妙时刻。在一个新故事（或小说）最初构思中不断闪现时作者会一种眩目感觉们通常会觉得这将是自己所写最好作。
这种奇妙感受可能常在片刻间出现会带此种感受度过几天或几个星期。这些思想中闪光聚集如此多奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁。
于是它们写下来。总是很高兴地写出一个又一个故事开头但是偶尔才完成一个完整故事。写出来东西永远不如梦想中完美太心急了当发现自己仅仅是给故事开了个头必须它们进行下去时候便失去了兴趣。魔力消失了于是又不断地放弃那些故事。
羡慕那种能够沿最初构想并它发展成小说作家。但是却无法一蹴而就所以必须在动笔之前明确写作方向。找到了一些行之效办法保护那些最初闪光点并使之继续闪亮或者再现。发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始兴奋状态兴趣就会被高度调动起来直到完成作。
最初兴奋能持续多久是因书而异。先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中零碎片段明确写作方向或者草草记下脑海中曾涌现过东西直到必须动笔那一刻到来。那一刻总是在还没完全设计好时就来临了从不拒绝那股推动力至少可以先为故事开个头。为了奖赏自己通常会先写上几页这对写作连续性是益它能随时帮回到人物和情节构想中去。
当再次翻阅已完成部分愉悦感觉便又涌起真想位读者能与一起分享这些优美字。并不期待一下子得到很多但确希望得到赞许和肯定尽管知自己是这些作最糟糕评判者因为深陷于创作之中根本看不到它缺点
通常所选择读者都是深诸这套规则会在给鼓励同时又温柔地来点建议让不至于飘飘然。而迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作人而言过早地请人提出批评意见是危险它会使最初兴奋被轻易地浇灭。较为保险做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在不再奢望极度兴奋点能始终延续知它还会再现令兴奋激励继续往前走。要知几百页故事仅靠一次兴奋浪潮冲击是不够。在写作过程中一些绝妙新想法会使峰回路转写出意想不到转折之笔再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化人倘若们写作成为激情自觉运动写出小说也一定会平淡无奇。
静等灵感突然迸发也是不明智。写不下去时常问自己：在这种情况下人物可能会采取什么意想不到行动？什么样情节才是既合乎逻辑又出人意料？在脑海中过电影任灵感火花不断地撞击。
让们分析一下小说写作中常遇到三种兴奋状况。第一种是最为重要即作者对将要描写故事亢奋感觉；第二种是小说中人物在发挥某种特殊作用时体验。如果能发现那些促使人物兴奋动力就达到了兴奋另一个层次。第三种兴奋是关读者。如果和人物兴致都很高那么读者也将从故事中得到满足感。
作者目在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂情绪使之花上几个月甚至几年时间来完成小说是件十分不容易事。对所写内容产生厌倦和了长远计划是主要症结。为了保持对写作新鲜感给自己订了条规矩即：不要过多地回头看自己已完成部分。当每天开始写作时只读最后几页它给一种赶紧继续写下去动力。尽管是多么想了解已经完成部分看一看它究竟怎样但绝不允许自己往前翻看超过5页以上部分哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了当开始确信写出不过是一堆乱八糟东西时便失去了兴趣和信心。于是干脆从头读起一直读到写作卡死地方。然而它们却比料想要好得多哈又精神抖擞继续往下写。发现经过这遍浏览后对人物理解更加透彻了。在写小说过程中这种情况会经常出现。
自己办法是读书和小说进行交流。读小说目不是为了模仿或得到新思路而是发现某种情绪。注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动情弦时就可以继续写了因为已经能那种情绪传递给人物了。干巴巴爱情场景重写了一遍这一回效果很好。还发现了一个可以对付兴趣丧失办法：给脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用效方式之一但并不推崇带负面效应方法它仅是一种方式而已。们可以运用各种方式兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力兴奋感就是最大奖励。
小说创作中悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等它是小说一种既常见又十分重要技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”——在自己长篇小说《怎么办》序言中说：“援引小说家所常用诡计：从小说中间或结尾抽出几个卖弄玄虚场面来将它们放在开头地方并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙过去与薇拉、吉尔沙诺夫关系解释假自杀原因。其实“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾。如电影《保密局枪声》结尾镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟溃逃国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都交代。这种在结尾产生“悬念”必将引起观众种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作中某些人物心里“数”而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天大雾可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧诸葛亮命运。一是读者对情节大部分已了解而作中某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作中人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待：这件冤案将如何处置？篇幅较长小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环一个“悬念”接一个“悬念”矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小“悬念”描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊从而收到很好效果。运用“悬置紧张法”一要注意其真实性既要“悬”又不能“玄”即不能故作玄虚破坏作艺术真实；二要注意紧紧围绕主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”那只会削弱作主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘’“这就不多说了﹐对于所写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“章太过简陋﹐中必须多多出现对﹐环境描写与人物性格描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄﹐人作一看就知是抄寻秦记剧情”
五﹐忌章太短“不要用骗点击率方式写书﹐一章至少要四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以﹐但必须要技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些用东西与伏笔﹐在一些字上加长章长度﹐但如困技巧不够不要强行。章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
﹐忌太杂“比如科幻作最好不要与武侠合在一起﹐香满那些武侠科幻漫画是最失败。因为们硬是武侠与科幻平衡。每一部小说都其中心主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到作用微不足﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
八﹐忌超人“章中最忌最忌除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强力量﹐事后力量强无可强﹐那幺怎写到终。”
九﹐忌名称太多“读者是不会耐性去记忆所例出地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看﹐不要硬加在章中﹐读者兴趣去看设定﹐这样做就如提前一本书结局说出来﹐使人失去了看书味。”例﹕魔盗作者写魔盗之时任何设定﹐在刚始时候本人看看以为是在写中世纪时一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作。给了本人无数惊奇﹐而且作者那时至以后很长都出现过更多魔法师﹐使得读者兴趣再看下去﹐龙什幺也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句说﹐作者至今才使明白到世界大概是个什幺样子﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都见过）在脑海中用漫长至今笔一笔一笔地在本人脑中将那个世界建筑了起来﹐这是成功地方。
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立立场去看去写﹐所以在章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫小xxx﹐阿xxx情况出现。章必须给人中立﹐冷酷感觉。而呢称是为了亲友之间亲近感而代替名字称呼﹐从来见过那些笔高超人用这些妮称代替角色名字。是作者与自己角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“很多作﹐主角都是尽力与身边角色拉关系”比如﹕主角命令身边大哥去某事时是这样说﹕“某某哥﹐去帮什什什幺给打下来。”而不是﹕“某某某听令﹐将xxx给打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多作中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐如儿戏。“啊﹗来迟一步。那个谁谁竟然们全杀光了﹐留下一点来给嘛﹗”“这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那打什幺﹖也不留下一点给。”这哪像军人应说﹗兵~国之大事生死之地。怎能任由这些主角亲友想怎样怎様；军法哪去了。弄得战场如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类最后都渐渐地转为用﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过人都知一般情况下用‘’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多读者对‘’来写书作者都不带好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入vip什幺期望在之后会改善才忍看下去。所以﹐写书最好不要用来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
第二﹐女人﹐不知这些作者多少恋爱经验﹐或者是中国现今市场上男女比例太过离谱﹐使得书中主角都失去了一个男人应风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何错误也见不到主角生气或怎幺样﹐这也太圣人了。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己性格。特别是一些写君王书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己权威﹐必须做到冷酷无情﹐时候必须放弃自己心爱女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都完美﹐因为读者自己本身都不相信完美存在﹐这样写不是明告诉读者这只是妄想吗﹖还﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情因素不应出现在男性读物中﹐不过看到很多人都将小说中爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句够经典了﹐是这些读者们讽刺写照﹐硬要写成完美是不可能。还在很多书中主角都过于心软﹐至少还见不到打杀女人事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天天下了。
第三﹐对自己不善长东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是资料可查﹐所以劝各位爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空﹐那幺主要是要描写所建立帝国之强大。俗点说就是一国之yy﹐而不主角之yy。军事与架空之间分别看就只史实与不史实了。
第五架空与军事﹐纯军事书不会太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐多少读者是那幺单一喜欢血腥呢。架空书最重要是要描写中国强大﹐因为们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐yy在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓生活对比就成了卖点。所以架空之书最忌就是老围主角转﹐应以一切手法去描写人民生活改善﹐军事强大﹐人民自毫感﹐这些才是卖点。还民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上yy﹐们更喜欢看到人民生活如何改善﹐如何一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空另一个卖点是外交强大国家交明对比民族自豪感这些都是架空特色啊。
第六﹐最重要一点‘味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作之外相信大部份人都望而止步了。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会市场﹐但是也不能完全应读者所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要味了。如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美自己味﹐而且会越来越高。在网上老读者相信巳不会对一般武侠作者感兴趣了。因为接触书太多了﹐单一就满足不了所求。所以味人才能写得出好作﹐而要味就必须得读万卷书﹐现在是网络世界﹐而这万卷书意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己视野与观点﹐要不然别人做到做不到﹐凭什幺要求别人看书。要知现在网上作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来小说作者还不超过百人。味﹐只读过很多小说人才会拥﹐是对书好坏分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只这样人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者立场要尽量中立。要偏向于主角同时又不能使得主角一帆风顺；﹐们不是神﹐们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功所在。
味对一名作者来说味很重要﹐味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来经验﹐那代表了作者知识面与作者阅读能力。味越高﹐那幺对于书好坏深刻认识﹐这种人能一眼看出书潜力﹐现在通常只那些在网上泡上四年多人才资格。这就如八十年代那个时候﹐什幺卡通可看﹐就只米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候小孩来说只要是卡通都是好看。但到了现在﹐再去回顾变形金钢设计与剧情﹐实在感觉到点幼稚。这就是因为味提升了。小说与漫书﹑电影是不同﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物印象送入读者脑海中﹐但是对小说来说就算如何仔细地去形容一个人外貌﹐读者也不会记得家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐们脑海中主角样子从来都是模糊﹐所剩下就是几个主观印象。比如说﹕主角是英俊﹐主角是懦弱﹐女主角是残忍而又静﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来﹐只能靠在悠长剧情中慢慢地以笔种入读者脑海﹐理解这一点人才笔可言。所以﹐身为一个作者一定要味﹐但味又不能狭窄﹐像某些作者们生活圈子只那个一个镇﹐坐井观天。
这样人可以写出什幺客观作﹖但是们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国﹗然后又认为民主是世上最完美政治。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为﹐但可惜是错。雅典民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际妄想﹐因为本人明白到民主条件十分严格﹐这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们历史几乎世上所政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以漫书上东西写下去﹐更不要肥皂剧剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还罗马﹐见识一下各个明﹐了解时事与国政治制度好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在作者普遍几个牛角尖﹐想要这样写好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要人类感情呢﹖这些们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖记得些女人是对越坏越崇拜﹐当然男人要自傲本钱。为什幺主角就不能像‘骑射’主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里主角那样是主观生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人们就无法女性关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知如果药剂师历害﹐那可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写们就认为人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方黑魔导﹖为什幺们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大牛角尖——
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在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己恋爱经验多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来﹖还是自己人生体悟﹖是真情动人直入心骨恋爱﹖还是自己不知所谓迷恋﹖如果各位懂爱情。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难事﹐而且一定原因。那幺们来谈谈女人﹗年幼无知小女孩﹐们对于
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